Форум » Out of the game » Ctrl + V » Ответить
Ctrl + V
Adriana: просто нажми контрл - вэ=) объясняю. контрл - вэ, это то же, что и "Вставить" в контекстном меню. вставится то, что лежит у вас в буфере обмена
Adriana: Şi ne-am acest al naibii de topit zapada din nou. . . Am deja doresc un an nou!
Ramon Valentain: самому интересно *барабанная дробь* Как прекрасны, Как опасны, Как фальшивы зеркала. Кладезб знаний, Дно страданий, Беззащитны зеркала.
Leah Clearwater : Man braucht nur eine einzige Minute um einen Menschen zu bemerken, einen Tag um ihn ins Herz zu schließen... und einen Leben um ihn wieder zu vergessen...
Rosalie Hale: ost wicker park
Kate Denali: О,тело, подвластное танцу; о, сияющий взор! Разве можно из танца понять твою душу, танцор?
Adriana: [#0]
Kate Denali: It`s about your kiss, it`s about your lips
Adriana: http://childrenoftwilight.forum24.ru/?1-10-0-00000009-000-0-0-1256888013
Ramon Valentain: Ты перестанешь мне сниться скоро совсем, а потом Новой мечтой озариться остывший наш дом Что от любви любви не ищут ты с годами поймёшь Ну а сейчас ты слышишь и тебя не вернёшь, не вернёшь. как ни сунусь - у меня песни
Kate Denali: Тем не менее, для всех Королей правила одинаковы. Они сохраняют свою волшебную силу, пока ... *тупо уставилась и удалила продолжение,растягивающееся на длину хорошего поста*
Adriana: Хм, страх придает крови терпкость…
Kate Denali: эм... хотела бы помочь, но боюсь что советчик из меня никакой
Adriana: ★★★
Adriana: Butterfly (23:43): Ну тогда 1 найдем супер зашибенного парня Frau der Knopf (23:43): )) Butterfly (23:44): 2 искупаемся в океане Frau der Knopf (23:44): 3 пойдем в клуб Butterfly (23:44): 4 напьемся то нитки Frau der Knopf (23:45): 5 залезем на самую высокую пальму 6 заорем на этой пальме Жизнь удалась!) ойййй)
Kate Denali: http://kbiho.ru/load/22-1-0-6433
Esme Cullen:
Ramon Valentain: Сумерки. Сага. Новолуние. 12 дней +12:43:40
Adriana: 359939686
Ramon Valentain: Adriana а кто такая Сорен? хDDD *да, да, я сразу полез смотреть ^^ *
Adriana: Ramon Valentain Ramon Valentain пишет: а кто такая Сорен? хDDD Это он) С ролевой знакомый)
Esme Cullen: Ramon Valentain
Kate Denali: Alan Silvestri - All Hallow's Eve Ball3:00
Carmen Denali: http://www.liveinternet.ru/users/astaroshe_asran/post112325947/
Esme Cullen: *Эсми отложила его фотографию, на ней они вместе. Это был их первый совместный снимок. Разве она могла когда-либо представить, что жизнь вот так повернется, и ей придётся терпеть и ждать, считать минуты до его от сообщения до сообщения. Она вытерла тыльной стороной ладони слезу, стремившуюся достичь подбородка. "спокойно Эс, всё будет хорошо! И никто и ничто не помешает вам быть вместе. К тому же он сам обещал" Она развернулась. В дверном проёме она бросила взгляд на его кровать. Она была не застелена. Воспоминания вновь промекнули в её голове. "Как хорошо, что Эдварда нет рядом, а то стыдно бы было перед ним"-усмехнулась себе Эсми. Она поправила прическу и со вздохом вышла из комнаты*
Esme Cullen: *Эсми отложила его фотографию, на ней они вместе. Это был их первый совместный снимок. Разве она могла когда-либо представить, что жизнь вот так повернется, и ей придётся терпеть и ждать, считать минуты до его от сообщения до сообщения. Она вытерла тыльной стороной ладони слезу, стремившуюся достичь подбородка. "спокойно Эс, всё будет хорошо! И никто и ничто не помешает вам быть вместе. К тому же он сам обещал" Она развернулась. В дверном проёме она бросила взгляд на его кровать. Она была не застелена. Воспоминания вновь промекнули в её голове. "Как хорошо, что Эдварда нет рядом, а то стыдно бы было перед ним"-усмехнулась себе Эсми. Она поправила прическу и со вздохом вышла из комнаты*
Esme Cullen: случайно два раза((((
Adriana:
Kate Denali: http://www.diary.ru/~fleacosplay/p84450208.htm
Adriana: ©
Adriana: Графиня Дракула Sunt de învăţare pe Internet. Nu este un site pe care am stabilit un link către el. Mă întreb cum românii vorbesc asa de repede. Cuvinte a veni vizavi foarte greu de pronuntat
Kate Denali: Сапковский
Adriana: The Story ends when the last leaf falls
Kate Denali: Я не виноват! Они сами пришли!..
Adriana: Больше не будет больно и плохо, Сегодня не кончится никогда.
Kate Denali: Ночь 60. Рухнувший сад иллюзий <...> (это начало главы моего фика х.Х)
Henriette Bulow: 4ехов - В порту (OST Маргоша)
Alice Cullen: Аменхотеп II
Kate Denali: http://i337.photobucket.com/albums/n393/pressman90/romania_logo/kate.jpg
Rosalie Hale: http://vkontakte.ru/
Adriana: И пусть судьба не справедлива, но жизнь - игра. Играй красиво!
Alice Cullen: Lie to me
Kate Denali: сдается мне, что рано или поздно во что-нибудь да влезет...и все будут её выручать она бы хоть каким-нибудь приемам научилась у сейрен...нельзя же все время на канаме полагаться, надо и свои мозги иметь (сравнение с куклой в последней главе было как нельзя кстати)
Rosalie Hale: Life sometimes becomes so unbearable that death seems the only cure. But the dead know only one thing - a living to be better.
Henriette Bulow: [/url]
Rosalie Hale: Romina Wakar
Esme Cullen: VСейчас пишет пост
Kate Denali: Варианты исполнения
Esme Cullen: Adore 3:32 Paramore Альтернативная 11
Kate Denali: ПЕРЕДАЙ ВСЕ.. *вырезано* Флешмоб хД
Esme Cullen: Xilisoft Video Converter
Irina Denali: Человек живет в мире звуков. Звук-это то, что слышит ухо. Мы слышим голоса людей, пение птиц, звуки музыкальных инструментов, шум леса, гром во время грозы. Услышав какой-то звук, мы обычно можем установить, что он дошел до нас от какого-то источника. Рассматривая этот источник, мы всегда найдем в нем что-то колеблющееся. Если, например, звук исходит от репродуктора, то в нем колеблется мембрана-легкий диск, закрепленный по его окружности. Если звук издает музыкальный инструмент, то источник звука-это колеблющаяся струна, колеблющийся столб воздуха и др. Но как звук доходит до нас? Очевидно, через воздух, который разделяет ухо и источник звука.Но распространяющиеся колебания-это волна. Следовательно, звук распространяется в виде волн. Если звуковая волна распространяется в воздухе, значит-это волна продольная, потому что в газе только такие волны и возможны. В продольных волнах колебания частиц приводят к тому, в газе возникают сменяющие друг друга области сгущения и разрежения. То, что воздух-"проводник" звука, было доказано опытом, поставленным в 1660 г. Р.Бойлем.Если откачать воздух из-под колокола воздушного насоса, то мы не услышим звучания находящегося там электрического звонка. Звук может также распространяться и в жидкой, и в твердой среде. Ощущение звука создается только при определенных частотах колебаний в волне. Опыт показывает, что для органа слуха человека звуковыми являются только такие волны, в которых колебания происходят с частотами от 20 до 20000 Гц. Наинизший из слышимых человеком музыкальных звуков имеет частоту 16 колебаний в секунду. Он извлекается органом. Но применяется не часто - очень басовит. Разобрать и понять его трудно. Зато 27 колебаний в секунду-тон вполне ясный для уха, хоть тоже редкий. Услышать его можно, нажав крайнюю левую клавишу рояля. Абсолютный "нижний" рекорд мужского баса, поставленный в XVIII веке певцом Каспаром Феспером - 44 колебания в секунду. 80 колебаний в секунду - обычная нижняя нота хорошего баса и многих инструментов. Удвоив число колебаний (повысив звук на октаву), приходим к тону, доступному виолончелям, альтам. Здесь отлично чувствуют себя и басы, и баритоны, и тенора, и женские контральто. А еще октава вверх - и мы попадаем в тот участок диапазона, где работают почти все голоса и музыкальные инструменты. Недаром именно в этом районе акустика закрепила всеобщий эталон высоты тона: 440 колебаний в секунду ("ля" первой октавы). Вплоть до 1000-1200 колебаний в секунду звуковой диапазон полон музыкой. Эти звуки - самые слышные. Выше следуют менее населенные "этажи". Легко взбираются на них лишь скрипки, флейты, орган, рояль, арфа. И полновластными хозяйками выступают звонкие сопрано. Вершины женского голоса забрались еще дальше. В XVIII веке Моцарт восхищался певицей Лукрецией Аджуяри, которая брала "до" четвертой октавы - 2018 колебаний в секунду. Француженка Мадо Робен (умершая в 1960 году) пела полным голосом "ре" четвертой октавы - 2300 колебаний в секунду. Еще несколько редких, нехоженых ступенек (доступных разве мастерам художественного свиста) - и музыкальный диапазон кончается. Звуки выше 2500-3000 колебаний в секунду в качестве самостоятельных музыкальных тонов не используются. Они слишком резки, пронзительны. Существуют особые источники звука, испускающие единственную частоту, так называемый чистый тон. Это камертоны различных размеров-простые устройства, представляющие собой изогнутые метааллические стержни на ножках. Чем больше размеры камертонов, тем ниже звук, который он испускает при ударе по нему. Звуки даже одного тона могут быть разной громкости. Эта характеристика звука связана с энергией колебаний в источнике и в волне. Энергия колебаний определяется амплитудой колебаний. Громкость, следовательно, зависит от амплитуды колебаний. Но связь между громкостью и амплитудой не простая. Самый слабый еще слышимый звук, дошедший до барабанной перепонки, приносит в 1с. энергию, равную примерно 10 -16 Дж, а самый громкий звук (реактивного ракетного двигателя в нескольких метрах от него)-около 10 -4 Дж. Следовательно, по мощности самый громкий звук примерно в тысячу миллиардов раз превосходит самый слабый. Но этого нельзя сказать о громкости звука. О звуках вообще нельзя сказать, что один из них в два, в три, а тем более в миллионы или в миллиарды раз громче другого. О звуках различной громкости говорят, что один громче другого не во столько-то раз, а на столько-то единиц. Единица громкости наазывается децибелом (дБ). Например, громкость звука шороха листьев оценивается 10 дБ, шепота-20 дБ, уличного шума-70 дБ. Шум громкостью 130 дБ ощущается кожей и вызывает ощущение боли. О громкости уличного шума, например, можно сказать, что она на 60 дБ больше громкости шороха листьев. Звуковые колебания, переносимые звуковой волной, могут служить вынуждающей, периодически изменяющейся силой для колебательных систем и вызывать в этих системах явление резонанса, т.е. заставить их звучать. Такой резонанс называют акустическим резонансом. Например, устройство для получения чистого тона, т.е. звука одной частоты,камертон сам по себе дает очень слабый звук, потому что площадь поверхности колеблющихся ветвей камертона, соприкасающейся с воздухом, мала и в колебательное движение приходит слишком мало частиц воздуха. Поэтому камертон обычно укрепляют на деревянном ящике, подобранном так, чтобы частота его собственных колебаний была равна частоте звука, создаваемого камертоном. Благодаря резонансу стенки ящика тоже начинают колебаться с частотой камертона. Это колебания большой амплитуды (резонанс!), да и площадь поверхности ящика велика, поэтому звук камертона оказывается значительно более громким. Ящик так и называют-резонатор. В музыкальных инструментах без резонаторов тоже нельзя обойтись. Ими служат деки. Без них, от одних струн, звуки были бы почти не слышны. Полость рта человека-тоже резонатор для голосовых связок. Все сказанное относится ко звукам вообще, но нас интересует только музыкальный. В чем его отличие? Специалисты говорят: волчий вой и комариный писк-звуки музыкальные, а барабанный бой и стук кастаньет-просто шум. * * * Люди с давних времен создают и усовершенствуют различные музыкальные инструменты. В Африке, Южной Америке, Азии несколько столетий назад корпусом для струнных инструментов была обыкновенная тыква, а в арабском двухструнном ребабе для этой цели служит панцирь черепахи. Нубийские людоеды сделали некогда живописный киссар с человеческим черепом. Древние рыбаки всех стран осваивали раковины, гончары-глиняные горшки. Надутые свиные пузыри, берестяные короба-все это человек заставлял подпевать струнам. Но после тысячи проверок и проб лучшим материалом оказалось дерево. Из него выходили самые звонкие, самые легкие и самые чуткие корпуса струнных инструментов. Еще в Древнем Китае, в старой Индии под струнами ставили деревянные долбленые чаши и коробки-открытые либо закрытые, обтянутые змеиной кожей. Фигурные же корпуса, склеенные из изогнутых дощечек, тонкие, тщательно выделанные донья и деки, привились и в античном мире, и в средневековой Европе. Для струн тоже испытывали очень много материалов. И крученая древесная кора, и нити бамбука, и бычьи жилы, и сушеные обезьяньи кишки, и, конечно, металл-разные сорта и сплавы, разная толщина, прочность. Кроме корпуса и струн в большинстве инструментов есть еще шейка. Ее с самого начала делали деревянной, зато над формой шейки музыкальные мастера потрудились немало. У африканских предшественников арфы-киссаров, вамби, кунди-шейки загибались крутыми дугами. Много лет прошло, пока люди догадались, что шейки совсем не обязательно выгибать. Прямая шейка-вот к чему пришла в конце концов музыкальная техника. К ровной доске музыканты стали прижимать струны пальцами, и вместо четырех-пяти (по числу струн) звуков сразу получили большой их запас. Возможности музыкального творчества расширились безгранично. Примерно пять тысяч лет назад ассирийцы и вавилоняне свели воедино три изобретения: деревянный корпус, широкую прямую шейку и колки для раздельного натягивания струн. Так родился четырехструнный инструмент, который арабы позднее прозвали "аль-уд" (в буквальном переводе "дерево"). И именно он стал, по существу, первым образцом знаменитой многострунной лютни. Постепенно она покорила Персию, Индию, Китай, а через 22 века-Европу. К этому времени она значительно усовершенствовалась. На шейке появилась твердая пластинка-гриф, на нем вместо навязных веревочных или жильных ладов-костяные. В средневековье в жизни европейцев лютня заняла столь же прочное положение, как в наши дни рояль. Однако через некоторое время гитары, мандолины и, конечно, скрипки постепенно вытеснили лютню с ее места, которое она занимала на протяжение стольких веков, так как по сравнению с простыми и всем доступными новыми инструментами лютня казалась чересчур громоздкой, сложной и безнадежно старомодной. * * * Имя создателя современной скрипки увековечено в поговорках, ему посвящены легенды, о нем написаны целые книги. А о творце фортепьяно знают только специалисты инструментоведы, да и им известно очень мало. Слава прошла мимо этого замечательного мастера, хоть заслуги его огромны. Бартоломео Кристофори служил смотрителем музея музыкальных инструментов во Флоренции. Всю жизнь он провел среди клавесинов и клавикордов и непрерывно думал об их улучшении. Отличный мастер, он скептически относился к гигантомании, которой в его время заражалась клавирная техника. Чувствовал, что необходимо нечто простое и принципиально новое. Но только на склоне лет созрело в его голове изобретение, которому выпала судьба стать великим. Замысел Кристофори выглядел просто. Не надо дергать за струны, как в клавесине, не надо поджимать их, как в клавикорде. Гораздо лучше будет ударять по струнам молоточками. Ведь силу удара можно менять, а значит, и варьировать громкость звучания струны. Суть этой идеи не была новинкой. Еще в древних цимбалах струны возбуждались ударами. Задача заключалась в том, чтобы связать движение молоточка, бьющего по струне, с нажимом клавиши. Сильный удар пальца по клавише должен повлечь за собой и сильный удар молоточка по струне, а легкое прикосновение ппальца к клавише-легкий, нежный удар по струне. Это главное, чего предстояло добиться. Никто не знает, сколько бессонных ночей провел Бартоломео , облекая свою мысль в сложный бесшумный механизм. Никто не знает , сколько вариантов пришлось забраковать, прежде чем появились образцы, удовлетворявшие изобретателя. В конце концов на каждую клавишу он решил поставить подвижное сочетание двух хитроумных систем деревянных рычажков, заканчивающихся легким молоточком, обтянутым кожей. Молоточек ударял по струне, а мягкий войлочный демпфер глушил ее, когда палец снимался с клавиши. В 1709 году некий знатный посетитель музея во Флоренции увидел там четыре клавесина, оснащенных новой механикой. То были инструменты Бартоломео Кристофори. Талантливый мастер дал им и имя "gravcembalo col piano e forte"-"клавицембалы с тихим и громким звуком". Так появился "тихогром"-"фортепьяно". Главное достоинство его было запечатлено в самом названии. Кристофори считал свое изобретение далеко не законченным и не спешил трубить о нем на весь мир. Но это сделал один музыкальный журнал. И тогда, если верить слухам, в гости к изобретателю пожаловал сам Иоганн Себстьян Бах. Какое он вынес суждение, неизвестно, но после визита великого музыканта темпераментный итальянец схватил топор и безжалостно изрубил механику на очередном клавесине с "piano e forte. Тем не менее настойчивый итальянец довел свое изобретение до совершенства. Кристофори умер в безвестности. Блистательного торжества своего детища он не увидел. Громкий и прозрачный звук фортепьяно аристократам казался грубым, резким. Даже в 19 веке новый инструмнет встречал противников, да и не только среди глупцов. Его недолюбливал, к примеру, Генрих Гейне, считавший, что стучать по струнам молотками-занятие кощунственное. К счастью, дело решали не поэты, а музыканты. Молоточковое фортепьяно благословили Бах, Моцарт, Бетховен. Мощность звука, богатство интонации открыли ему дорогу в большие залы-к широкой публике. И народу пришелся по вкусу прекрасный, неслыханный прежде звонко раскатистый голос, который то гремел громом, то затихал до тончайшего пианиссимо. На фортепьяно впервые зазвучала революционная "Марсельеза". Оно стало рабочим инструментом композиторов, поселилось в домах горожан. Но музыкальные мастера не сидели сложа руки. Они постоянно совершенствовали творение Кристофори. Сколько коллективных усилий соединила в себе современная фортепьянная механика! Ныне она отточена до мельчайших деталей. Почти неуловимые нюансы ударов по клавишам нынешний рояль в полной сохранности передает струнам. Он не "захлебнется" от самых дробных "тремоло"-повторений одного звука. Замечательным событием было изобретение фортепьянных педалей, особенно правой, освобождающей струны от заглушающих демпферов. Протяжность созвучий, их сложение, обогащение аккордов, усиление, изменение тембра звука-вот как много дала одна только правая педаль! Преобразились и струны - стали прочнее и наряднее. Теперь их стали делать не из латуни, а из специальной стали и очень тщательно вырабатывают. Их стало больше, натяжение их увеличилось, ибо, сильно натянутые, они звучат гораздо лучше. Расположение тоже изменилось: не одним рядом, как прежде, а двумя и даже тремя скрещивающимися. Это экономит место, сохраняя необходимую длину струн. В первых же фортепьяно обновилась дека. По сравнению со старинной клавесинной она стала тоньше, прочнее, звонче. Моцарт в свое время восхищался, как ловко выделывал эту "гармоническую доску" фортепьянный мастер Штайн. "Изготовляя ее,-писал Моцарт,-он выставляет ее на воздух, на солнцепек, под дождь, под снег, всем чертям на расправу, для того чтобы доска растрескалась. Тогда с помощью пластинок и клея он наполняет трещины. Когда гармоническая доска так приготовлена, можно ручаться, что ей ничего не сделается". В наши дни деке посвящены целые научные исследования. О ее материале, толщине, размерах, конфигурации ученые пишут диссертации. Еще бы, именно она-главная деталь звуковой системы рояля. Некоторые мастера отваживались и на коренную переделку фортепьяно. Ставили его "на дыбы", соединяли пару инструментов в один, изобретали новые клавиатуры. Но столь серьезная ломка традиционного строения инструмента не увенчалась успехом. Исключение составляет лишь изобретенное в 1880 году и всюду понравившееся пианино. Для роялей же, даже весьма оригинальных-автоматических, электрифицированных, - по-прежнему основой служит испытанная временем система Кристофори. И только через 150 лет после смерти замечательного изобретателя на его родине, в Падуе, был поставлен памятник этому выдающемуся человеку. * * * Сколько сил нужно потратить чтобы превратить колебания воздуха в чудесный звук! Мастера, изготавливающие музыкальные инструменты, вкладывают душу и весь опыт, накопленный годами, в свои творения. И мы можем только восхищаться как они превращают обыкновенные воздушные волны в прекрасную музыку! С развитием музыкальной механики в синтезаторах и других современных инструментах используется все больше различных физических спецэффектов, и чем дальше будет совершенствоваться физика, тем дальше пойдет музыкальная наука
Kate Denali: [user=Milka__Fortuna],
Irina Denali: http://footage.3dn.ru/_ph/6/231034378.jpg
Vlad Kertesz: http://memoirsofmarauders.forum24.ru/?1-1-0-00000008-000-20-0
Leah Clearwater : Vlad Kertesz знакомый адресс <font color=red><sup>new!</sup></font> оО
Kate Denali: Маргарита Веренеева
Esme Cullen: http://legendaire.forum24.ru/?1-8-0-00000109-000-0-0-1264513367
Irina Denali:
Esme Cullen: http://childrenoftwilight.forum24.ru/?1-10-0-00000010-000-0-0 у меня всё ссылки хдхд
Irina Denali: http://dl017.filefactory.com/dl/f/a2fd91e//b/3/h/2382eb2b79dded5a5c41be45/m/e2bb6f6102f16b97aeb0e8b0badc8256/n/Heroes.S04E17.HDTV.XviD-2HD.part2.rar.html
Kate Denali: Phantasmagoria - Lost in Thought
Irina Denali: Антон Павлович Чехов ДЯДЯ ВАНЯ СЦЕНЫ ИЗ ДЕРЕВЕНСКОЙ ЖИЗНИ В ЧЕТЫРЕХ ДЕЙСТВИЯХ ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА Серебряков Александр Владимирович, отставной профессор. Елена Андреевна, его жена, 27-ми лет. Софья Александровна (Соня), его дочь от первого брака. Войницкая Мария Васильевна, вдова тайного советника, мать первой жены профессора. Войницкий Иван Петрович, ее сын. Астров Михаил Львович, врач. Телегин Илья Ильич, обедневший помещик. Марина, старая няня. Работник. Действие происходит в усадьбе Серебрякова. ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ Сад. Видна часть дома с террасой. На аллее под старым тополем стол, сервированный для чая. Скамьи, стулья; на одной из скамей лежит гитара. Недалеко от стола качели. - Третий час дня. Пасмурно. Марина (сырая, малоподвижная старушка, сидит у самовара, вяжет чулок) и Астров (ходит возле). *вырезано* Занавес медленно опускается
Leah Clearwater : http://fc02.deviantart.net/fs15/f/2007/044/d/0/longbottomsss_by_sandmaz35.jpg
Irina Denali: [17:02:32] Екатерина: http://r.foto.radikal.ru/0702/d420c3571b6c.jpg
Esme Cullen: [19:02:20] Olga Shcherban: давай, потому что мне ещё надо попробовать разобраться в геометрической прогресии
Esme Cullen: Irina Denali
Kate Denali: →
Rosalie Hale: Isabella Swan пишет: Как звучит то
Irina Denali: http://www.klopp.ru/uploads/posts/2008-05/1210695229_4208.jpg
Catrin Vane: halo
Esme Cullen: Leah Clearwater спасибо большое, Ли)))))мой волченок и твоя зарисовка мне ОООчень)ну очень понравилась)))) Isabella Swan спасибо, Беллочка))))и за авик)))ведь подарок в какой то степени и мне тоже)))
Catrin Vane: БИ-2 - Дурочка, танцуй!
Esme Cullen: Первоначально фильм носил название «Аватар: Последний маг воздуха» ( Avatar: the Last Airbender). Однако, за долго до начала работы над проектом Джеймс Кэмерон уже выкупил права на использование слова «Аватар».
Virginia: Ольха - решительные и стойкие люди. Часто обнаруживается какой-то редкий и необычный талант. Всему отдаются со страстью - натуры чрезвычайно увлекающиеся, и это пламя не так уж скоро угасает. Смелы и самоотверженны.
Virginia: Душе неведом страх.
Irina Denali: Оригинальное название: Duplex Жанр: комедия Режиссер: Дэнни ДеВито В ролях: Бен Стиллер, Дрю Бэрримор, Айлин Эссел, Харви Файерстин, Джастин Теру, Джеймс Римар, Роберт Уиздом, Свузи Кёрц, Уоллес Шоун Выпущено: Германия, США Продолжительность: 01:25:29 Озвучивание: 1. дублированное 2. оригинальное
Catrin Vane: Aiden Vs. The Legion Of Doom - One Love (Extinction Remix
Jasper Hale: «Смерть – это безумие того, кто медленно подыхает от голода на необитаемом острове, и того, кто постепенно начинает видеть круги Ада за каждодневной реальностью» хоть в подпись не ставь
Emmett Cullen:
Alice Cullen: Dean Martin - Everybody loves somebody sometimes
Esme Cullen: *пусто*
Vivian Aprodi : http://radikal.ru/F/i059.radikal.ru/1003/13/1cd9e435eea0.jpg
Emmett Cullen: *здесь было палево*
Kate Denali: "разговор" с Ичиру я тоже не совсем поняла - это метафора или, скорее, мистика? ибо как-то уж слишком натуральным выглядело удивление на лице Зеро
Kate Denali: Лиса Патрикевна
Rosalie Hale: Граф Тото играет в лото, а графиня Тото знает про то, что Граф Тото играет в лото, если бы граф Тото знал про то, что графиня Тото знает про то, что граф Тото играет в лото, то б граф Тото никогда бы в жизни не играл бы в лото.
Alice Cullen: Xavier Hernandez i Creus.
Edward Cullen: :sm54:
Tanya Denali : *ничего, только что включила комп*
Jared Silverstein: *тсранно пусто... обычно название группы и песни*
Jared Silverstein: *палево*
Aro Volturi: Made for You
Jared Silverstein: Summer's Blood
Tanya Denali : Контроль жизненных систем – возможность полностью контролировать свою нервную систему и кровообращение: останавливать кровотечение, "отключать" болевые центры, задерживать на длительное время дыхание.
Alice Cullen: Тутмос II
Kate Denali: Имя персона...*вырезано*
Jared Silverstein: ©
Aro Volturi: видишь, как опасно для здоровья бегать за тем, чего нет...
Isabella Swan: Aro Volturi пишет: видишь, как опасно для здоровья бегать за тем, чего нет... ...
Alice Cullen: El laberinto del fauno
Jared Silverstein: Evanescence - Sweet Sacrifice а еще секунду назад там ничего не было оО
Aro Volturi: Как узнать,что ваш ребенок ГОТ. Было напечатано в американском журнале. Это не стеб, ОНИ серьезно так думают. Комментарии не мои, но без них уже не то будет. 1) Носит черную одежду. 2) Делает пирсинг или татуировки. 3) Носит пентаграмму или анк (символ древних египтян, используемый ими в сатанинских ритуалах) (древние египятне были сатанистами?!). 4) Носит рок-футболки. 5) Слушает ГОТИЧЕСКИЕ группы, такие как Мэрлин Мэнсон, и прочую антисоциальную музыку. (Попробуйте сказать Мэнсону что он гот, если жить надоело). 6) «Зависает» с новыми подозрительными друзьями (новые друзья в принципе подозрительны). 7) Не проявляет интереса к церкви, молитвам, спорту. (с чего бы это?..) 8. Принимает наркотики. 9) Убивает людей для забавы (я думал, это называется маньяк). 10) Гуляет по ночам и пьет кровь (а я дума... впрочем фиг с ним). 11) Смотрит кабельное телевидение (верх готичности). 12) Жалуется на головные боли, скуку, тошноту (а может у него просто рак мозга уже давно, а..?). 13) Стал скрытным (иначе станет ясно что он убивает людей и пьет кровь для забавы, или наоборот?). 14) Проводит большую часть времени в одиночестве. 15) Плохо ведет себя в школе. 16) Забывает делать уроки, возможно под влиянием наркотиков или алкоголя. 17) Слушает музыку на полной громкости, возможно под влиянием наркотиков или алкоголя. 18)Пользуется компьютером или Интернетом (Мы все готы! Пошли повесимся?!). 19) Читает научную фантастику или приключения (О великие готы - Хайнлайн, Герберт, Стивенсон, Жюль Верн!). 20) Ведет злобные записи в личном дневнике, вы сможете найти его, если обыщете комнату ребенка (Будте осторожны также вы можете найти трупы, убитые для забавы). 21) У него появляются пароноидальные фантазии, много ГОТОВ обвиняют их родителей в шпионаже за ними (И это после совета прочитать дневник ребенка). 22) Исследует опасные религии культа типа WICCA, SATANISM, ИНДУИЗМА и БУДДИЗМА (буддизм- это воистину страшно). 23) Использует кровь Христианских младенцев, чтобы надписать pentagrams или другие символы на церквях и школах (тут уже и сказать нечего...). 24) Спит слишком много или слишком мало. 25) Ест слишком много или слишком мало (Дышит слишком редко или слишком часто). 26) Смотрит порнографию или иным образом проявляет интерес к сексу (Что не простительно!!!). 27) Является гомосексуалистом, bisexual, или "pansexual" (последнее слово даже для меня загадка). 28) Курит. 29) Разбрасывает по дому шприцы или другие подозрительные предметы (прям ходит и разбрасывает из большой корзинки). 30) Если ест ГОТИЧЕСКУЮ еду, типа Макдональдса, шоколада, или овсяных хлопьев (мощно, да?). 31) Говорит: «Я - ГОТ» (да, вдруг у родителей еще сомнения остались). 32) Носит значок с надписью «Я ГОТ» (это глухонемой вариант). 33) Ходит по подозрительным клубам и местам (все кроме дома и церкви места подозрительные!). 34) Собирает чугунные котлы (Это вообще полный абзац!!!). 35) Танцует под музыку (все дискотеки полны готов!!!). 36) Ведет себя любым другим странным и пугающим образом (куда уж странее, чем собирание чугунных котлов) хахах..не думал
Jared Silverstein: Aro Volturi пишет: 29) Разбрасывает по дому шприцы или другие подозрительные предметы (прям ходит и разбрасывает из большой корзинки). 30) Если ест ГОТИЧЕСКУЮ еду, типа Макдональдса, шоколада, или овсяных хлопьев (мощно, да?). 31) Говорит: «Я - ГОТ» (да, вдруг у родителей еще сомнения остались). 32) Носит значок с надписью «Я ГОТ» (это глухонемой вариант). пишет: 35) Танцует под музыку (все дискотеки полны готов!!!). пишет: 36) Ведет себя любым другим странным и пугающим образом (куда уж странее, чем собирание чугунных котлов) мляяяя.... *пацсталом* майн Ctrl+V string s1 = textBox3.Text, s2 = textBox4.Text; int n1 = textBox3.Text.Length, n2 = textBox4.Text.Length; textBox1.Text = ""; if (n1 > n2) while (n1 != n2) { s2 = '0' + s2; n2++; } else while (n2 != n1) { s1 = '0' + s1; n1++; } int[] a = new int[n1]; int[] b = new int[n2]; for (int i = 0; i < n1; i++) { a = Convert.ToInt32(s1) - 48; } for (int i = 0; i < n2; i++) { b = Convert.ToInt32(s2) - 48; } int[] c = new int[n2 + 1]; for (int i = 0; i < c.Length; i++) c = 0; for (int i = n1 - 1; i >= 0; i--) { c[i + 1] += a + b; if (c[i + 1] > 9) { c[i + 1] -= 10; c++; } } for (int i = 0; i < c.Length; i++) if (c != 0) textBox1.Text += c.ToString(); else if (textBox1.Text != "") textBox1.Text += c.ToString();
Aro Volturi: Jared Silverstein Это реально жесть..я гот)) А я ем траву, чтобы её не курить
Edward Cullen: 3. Должность 4. Место жительства
Alice Cullen: Mr. Freeman
Jared Silverstein: Aro Volturi пишет: Это реально жесть..я гот)) ОМГ Ты такой? Welcome To My Life
Edward Cullen: пусто
Jared Silverstein: млин вот так начинает утро... с пустоты (
Jared Silverstein: Worms peaks baptized Diamonds
Edward Cullen: и мое с пустоты
Jared Silverstein: for (int k = 0; k < c.Length; k++) { a[k] = b[k]; }
Rosalie Hale: Учитель проводит во втором классе опыт с электричеством. Монтирует какую-то схему на столе. С задней парты голос: - А не ёбнет? - Да вроде б не должно... Кто сказал!? (с)
Jared Silverstein: Замкнутый класс в теории булевых функций — такое множество P функций алгебры логики, замыкание которого относительно операции суперпозиции совпадает с ним самим: [P] = P. Другими словами, любая функция, которую можно выразить формулой с использованием функций множества P, снова входит в это же множество. В 1941 году Эмиль Пост представил полное описание системы замкнутых классов, называемое также решеткой Поста. <...> много википедии по теории графов и еще какого-то бреда
Alice Cullen: Vampire By Night
Rosalie Hale: Latviešu valoda ir dzimtā valoda apmēram 1,7 miljoniem cilvēku, galvenokārt Latvijā, kur tā ir vienīgā valsts valoda. Lielākās latviešu valodas pratēju kopienas ārpus Latvijas ir Īrijā, Austrālijā, ASV, Zviedrijā, Lielbritānijā, Vācijā, Brazīlijā, Krievijā. Latviešu valoda pieder indoeiropiešu valodu saimes baltu valodu grupai.
Emmett Cullen: ЛЕВОЙ РУКИ ПРАВИЛО - правило, определяющее направление силы, которая действует на находящийся в магнитном поле проводник с током (или движущуюся заряженную частицу). Оно гласит: если левую руку расположить так, чтобы вытянутые пальцы показывали направление тока (скорости частицы), а силовые линии магнитного поля (линии магнитной индукции) входили в ладонь, то отставленный большой палец укажет направление силы, действующей на проводник (положительную частицу; в случае отрицательной частицы направление силы противоположно уже клинит не только меня, но и комп...
Alice Cullen: http://i47.tinypic.com/2jw49j.jpg
Virginia: В 1973 году после окончания строительства нового театра драмы на 1000 мест старый театр был передан краевой Филармонии под концертный зал. И сейчас здание используется именно в этом качестве.
Jared Silverstein: Вероятно, самым популярным целочисленным типом является int. Переменные типа i n t часто используются для управления циклами, индексации массивов и в ма- тематических вычислениях общего назначения. Если нужно обрабатывать величины, диапазон которых превышает диапазон, допустимый для типа i n t , у вас есть несколь- ко возможных вариантов для выбора. Если вы не предполагаете обрабатывать отрица- тельные числа, можно воспользоваться типом u i n t (в этом случае диапазон представ- ления чисел увеличится вдвое). Для работы с большими числами со знаком, возмож- но, подойдет тип long, без знака — тип ulong. и снова экзамен программинг
Rosalie Hale: Тело: Хочу мартини! Сердце: Протестую, хочу любви! Мозг: Протест отклоняется, я тоже хочу мартини!
Jared Silverstein: n t a, b = 8, c = 1 9 , d; // Переменные b и с // инициализируются числами.
Rosalie Hale: Хумляки
Alice Cullen: C17H21NO4
Isabella Swan: • Useful expressions (полезные выражения):
Rosalie Hale: http://i46.tinypic.com/v3hsbc.jpg
Aro Volturi: А ты знаешь, наши детские мечты исполнились. Ты стал тираном, а я пирожным.
Edward Cullen: - Скажи - Я люблю тебя - Не то - Я буду ждать тебя, я буду верна тебе! - Не то, все не то! - Они подсыпали сырой порох, Карл! Они хотят помешать тебе! - Вот... Завидуйте. У кого еще есть такая женщина
Alice Cullen: http://childrenoftwilight.forum24.ru/
Aro Volturi: «Чертова Софи! Игра снова возобновилась. Счастье в чистом виде. Грубое, природное, вулканическое. Это было лучше всего. Лучше наркотиков, лучше героина. Лучше, чем допинг, кокс, крэк, дурь, гашишь, конопля, марихуана, ЛСД, кислота и экстази. Лучше, чем секс, фелляция, групповуха, мастурбация, тантризм, камасутра, «тайская тележка». Лучше, чем арахисовое масло, бананово-молочный коктейль. Лучше, чем трилогия Джоджа Лукаса. Лучше, чем все «Мапед-шоу». Лучше, чем конец 2001 года. Лучше, чем виляющая бедрами Мерилин, Лара Крофт, Наоми Кэмпбелл, и лучше, чем родинка Синди Кроуфорд. Лучше, чем соло Хендрикса, чем шаги Нила Армстронга по Луне, чем хоровод вокруг елки, чем состояние Билла Гейтса. Лучше, чем все трансы Далай Ламы, чем все уколы тестостерона Шварценеггера и колагеновые губы Памеллы Андерсон. Лучше, чем Вудсток и оргазмические рейвы. Лучше глюков Де Сада, Рембо, Моррисона и Кастанеды. Лучше, чем свобода. Лучше, чем жизнь!»»
Alice Cullen: Не могу ничего вспомнить, Не могу сказать, было ли это во сне иль на яву. Глубоко внутри хотелось заорать, Но эта жуткая тишина останавливала меня... Теперь, когда эта война покончила со мной, Я просыпаюсь, я не вижу, Что не так уж много от меня осталось. Ничто так не реально, как эта боль. Останови мое дыхание, мне хотелось бы умереть Пожалуйста, Господи, разбуди меня! Назад в чрево матери - куда реальнее... В насосах жизни, которые я, должно быть, чувствую, Но не могу заглянуть вперед, В то время, когда я буду жить... Питаюсь через трубочку, вставленную в меня, Прям как новинка военного времени. Привязан к машинам, которые позволяют мне существовать, Избавь меня от такой жизни... Останови мое дыхание, мне хотелось бы умереть Пожалуйста, Господи, разбуди меня! Сейчас весь мир сгинул, есть только я один, О, Господи, помоги мне! Останови мое дыхание, мне хотелось бы умереть, Пожалуйста, Господи, помоги мне! Темнота обволакивает меня, Все, что я вижу, - Абсолютный ужас... Я не могу жить, Я не могу умереть, Пойманный в себе... Тело – меня держащая обитель... Мина забрала мое зрение, Забрала мою речь, Забрала мой слух, Забрала мои руки, Забрала мои ноги, Забрала мою душу, Оставила мне жизнь в аду...
Rosalie Hale: Как же нужно любить человека, чтобы целоваться с кем попало....
Alice Cullen: Šiurpią avariją Europos GP lenktynėse patyręs „Red Bull“ pilotas Markas Webberis, pirminiais duomenis, išvengė rimtų traumų. Varžybų pradžioje daug pozicijų praradęs australas anksti pasuko į boksus ir po sustojimo atsidūrė už „Lotus“ piloto Heikki Kovalaineno. Bandydamas aplenkti varžovą, jis įlėkė į jo bolido galą, pakilo į orą, apsivertė, nusileido ant asfalto žemyn galva, atsivertė atgal ir dideliu greičiu rėžėsi į padangų barjerus. Po avarijos M. Webberis išmetė vairą ir pats išlipo iš bolido. Iš incidento vietos australas buvo išgabentas medikų automobiliu, tačiau po to boksuose ėjo pats ir atrodė nepatyręs jokių traumų. H. Kovalaineno nuomone, M. Webberis nebuvo apsisprendęs, kuria puse bandyti jį lenkti ir tiesiog nespėjo reaguoti į ankstyvą jo stabdymą prieš posūkį. Australas žurnalistams pripažino, kad toks ankstyvas varžovo stabdymas jam buvo netikėtas, bei pridūrė, jog dėl incidento, jo nuomone, buvo kalti abu sportininkai.
Rosalie Hale: Тише Едешь, Никому Не Должен
Alice Cullen: <small><b>Настоящее имя:</b> Ваше Имя<br><b>Возраст:</b> Ваш возраст<br><b>Сторона:</b> Ваша сторона[Если Люди Икс, то ученик или преподаватель]<br><b>Способности:</b> Ваши способности<br><b>Статус:</b> Ваш статус на форуме (участник,пост.участник,модератор,администратор)<br><b>Бонусы:</b> 0<br><hr><b>Фраза:</b> Ваша фраза.<br></small>
Jasper Hale : come on, Edward, soak bear goal: not to let them eat Bella так мы готовили тексты для аватаров Оо"
Rosalie Hale: Laika apstākļi futbolam bija labi, un 2886 skatītāji Superhalle Strautiņi stadionā ar nepacietību gaidīja spēles sākumu. Arī skatītājiem pie TV ekrāniem sirdis sāka dziedāt, kad uzzināja, ka šodienas spēli ir piekritis komentēt pats Anatolijs Kreisāns.
Alice Cullen: David Villa Sánchez
Sam Uley: всем пользователям.
Leah Clearwater :
Alice Cullen: Passion Rules The Game
Iris Tavi: Declan Flynn & Brian Wayy - Ease My Pain скучная я да..
Alice Cullen: Io canto
Iris Tavi: And I'd give up forever to touch you
Alice Cullen: Ephemera
Iris Tavi: <small>
Jared O'Shea: Adam Gontier
Alice Cullen: ©
Iris Tavi: Сыворотка для ухода за кожей вокруг глаз All About Eyes Serum De-Puffing Eye Massage О_о
Jared O'Shea: [URL=http://www.radikal.ru][IMG]http://i049.radikal.ru/1007/81/3816c8b5b7f6.gif[/IMG][/URL]
Alice Cullen: Gotan Project - Santa Maria (Del Buen Ayre)
Alice Cullen: http://twitter.com/redbullracing
Rosalie Hale: Niki Reed] - [Rosalie Hale]
Alice Cullen: Bela Talbot
Rosalie Hale: Lena - Satellite
Alice Cullen: Penélope Cruz
Rosalie Hale: The more steps makes it to the meeting honey, the farther the summer retreats.
Alice Cullen: Sookie Stackhouse
Emmett Cullen : http://www.zaycev.net/pages/7824/782409.shtml?miniplayer=true
Alice Cullen: Scarlett Johanson-Manuela Jarusz
Rosalie Hale: Когда сбываются самые заветные мечты, следует ожидать, что рано или поздно судьба предъявит тебе счет.
Alice Cullen: Катеначчо (итал. Catenaccio)
Rosalie Hale: Эсхил Орестея Пересказал М. Л. Гаспаров Самым могучим царем в последнем поколении греческих героев был Агамемнон, правитель Аргоса. Это он начальствовал над всеми греческими войсками в Троянской войне, ссорился и мирился с Ахиллом в «Илиаде», а потом победил и разорил Трою. Но участь его оказалась ужасна, а участь сына его Ореста — еще ужаснее. Им пришлось и совершать преступления и расплачиваться за преступления — свои и чужие. Отец Агамемнона Атрей жестоко боролся за власть со своим братом Фиестом. В этой борьбе Фиест обольстил жену Атрея, а Атрей за это убил двух маленьких детей Фиеста и накормил ни о чем не догадывающегося отца их мясом. (Про этот людоедский пир потом Сенека напишет трагедию «Фиест».) За это на Атрея и его род легло страшное проклятие. Третий же сын Фиеста, по имени Эгисф, спасся и вырос на чужбине, помышляя только об одном: о мести за отца. У Атрея было два сына: герои Троянской войны Агамемнон и Менелай. Они женились на двух сестрах: Менелай — на Елене, Агамемнон — на Клитемнестре (или Клитеместре). Когда из-за Елены началась Троянская война, греческие войска под начальством Агамемнона собрались для отплытия в гавань Авлиду. Здесь им было двусмысленное знамение: два орла растерзали беременную зайчиху. Гадатель сказал: два царя возьмут Трою, полную сокровищ, но им не миновать гнева богини Артемиды, покровительницы беременных и рожениц. И действительно, Артемида насылает на греческие корабли противные ветры, а в искупление требует себе человеческой жертвы — юной Ифигении, дочери Агамемнона и Клитемнестры. Долг вождя побеждает в Агамемноне чувства отца; он отдает Ифигению на смерть. (О том, что случилось с Ифигенией, потом напишет трагедию Еврипид.) Греки отплывают под Трою, а в Аргосе остается Климнестра, мать Ифигении, помышляя только об одном — о мести за дочь. Двое мстителей находят друг друга: Эгисф и Клитемнестра становятся любовниками и десять лет, пока тянется война, ждут возвращения Агамемнона. Наконец Агамемнон возвращается, торжествуя, — и тут его настигает месть. Когда он омывается в бане, Клитемнестра и Эгисф накидывают на него покрывало и поражают его топором. После этого они правят в Аргосе как царь и царица. Но в живых остается маленький сын Агамемнона и Клитемнестры — Орест: чувство матери побеждает в Клитемнестре расчет мстительницы, она отсылает его в чужой край, чтобы Эгисф не погубил за отцом и сына. Орест растет в далекой Фокиде, помышляя только об одном — о мести за Агамемнона. За отца он должен убить мать; ему страшно, но вещий бог Аполлон властно ему говорит: «Это твой долг». Орест вырос и приходит мстить. С ним его фокидский друг Пилад — имена их стали в мифе неразрывны. Они притворяются путниками, принесшими весть, сразу и печальную и радостную: будто бы Орест умер на чужбине, будто бы Эгисфу и Клитемнестре больше не грозит никакая месть. Их впускают к царю и царице, и здесь Орест исполняет свой страшный долг: убивает сперва отчима, а потом родную мать. Кто теперь продолжит эту цепь смертей, кто будет мстить Оресту? У Эгисфа с Клитемнестрой не осталось детей-мстителей. И тогда на Ореста ополчаются сами богини мщения, чудовищные Эриннии; они насылают на него безумие, он в отчаянии мечется по всей Греции и наконец припадает к богу Аполлону: «Ты послал меня на месть, ты и спаси меня от мести». Бог выступает против богинь: они — за древнюю веру в то, что материнское родство важнее отцовского, он — за новое убеждение, что отцовское родство важнее материнского. Кто рассудит богов? Люди. В Афинах, под присмотром богини Афины (она женщина, как Эриннии, и она мужественна, как Аполлон), собирается суд старейшин и решает: Орест прав, он должен быть очищен от греха, а Эринниям, чтобы их умилостивить, будет воздвигнуто святилище в Афинах, где их будут чтить под именем Евменид, что значит «Благие богини». По этим мифам драматург Эсхил и написал свою трилогию «Орестея» — три продолжающие друг друга трагедии: «Агамемнон», «Хоэфоры», «Евмениды». «Агамемнон» — самая длинная трагедия из трех. Она начинается необычно. В Аргосе, на плоской крыше царского дворца, лежит дозорный раб и смотрит на горизонт: когда падет Троя, то на ближней к ней горе зажгут костер, его увидят через море на другой горе и зажгут второй, потом третий, и так огненная весть дойдет до Аргоса: победа одержана, скоро будет домой Агамемнон. Он ждет без сна уже десять лет под зноем и холодом — и вот огонь вспыхивает, дозорный вскакивает и бежит оповестить царицу Клитемнестру, хоть и чувствует: не к добру эта весть. Входит хор аргосских старейшин: они еще ни о чем не знают. Они вспоминают в долгой песне все бедствия войны — и коварство Париса, и измену Елены, и жертвоприношение Ифигении, и нынешнюю неправедную власть в Аргосе: зачем все это? Видно, таков мировой закон: не пострадав, не научишься. Они повторяют припев: «Горе, горе, увы! но добру да будет победа». И молитва словно сбывается: из дворца выходит Клитемнестра и объявляет: «Добру — победа!» — Троя взята, герои возвращаются, и кто праведен — тому добрый возврат, а кто грешен — тому недобрый. Хор откликается новой песней: в ней благодарность богам за победу и тревога за вождей-победителей. Потому что трудно быть праведным — блюсти меру: Троя пала за гордыню, теперь не впасть бы нам в гордыню самим: малое счастье верней большого. И точно: является вестник Агамемнона, подтверждает победу, поминает десять лет мучений под Троей и рассказывает о буре на обратном пути, когда все море «расцвело трупами» — видно, много было неправедных. Но Агамемнон жив, близится и велик, как бог. Хор вновь поет, как вина родит вину, и вновь клянет зачинщицу войны — Елену, сестру Клитемнестры. И вот наконец въезжает Агамемнон с пленниками. Он и впрямь велик, как бог: «Со мной победа: будь она со мной и здесь!» Клитемнестра, склоняясь, стелет ему пурпурный ковер. Он отшатывается: «Я человек, а пурпуром лишь бога чтут». Но она быстро его уговаривает, и Агамемнон вступает во дворец по пурпуру, а Клитемнестра входит за ним с двусмысленной молитвою: «О Зевс-Свершитель, все сверши, о чем молю!» Мера превышена: близится расплата. Хор поет о смутном предчувствии беды. И слышит неожиданный отклик: на сцене осталась пленница Агамемнона, троянская царевна Кассандра, ее полюбил когда-то Аполлон и дал ей дар пророчества, но она отвергла Аполлона, и за это ее пророчествам никто не верит. Теперь она отрывистыми криками кричит о прошлом и будущем аргосского дома: людская бойня, съеденные младенцы, сеть и топор, пьяная кровь, собственная смерть, хор Эринний и сын, казнящий мать! Хору страшно. И тут из-за сцены раздается стон Агамемнона: «О ужас! в доме собственном разит топор!.. О горе мне! другой удар: уходит жизнь». Что делать? Во внутренних покоях дворца лежат трупы Агамемнона и Кассандры, над ними — Клитемнестра. «Я лгала, я хитрила — теперь говорю правду. Вместо тайной ненависти — открытая месть: за убитую дочь, за пленную наложницу. И мстящие Эриннии — за меня!» Хор в ужасе плачет о царе и клянет злодейку: демон мести поселился в доме, нет конца беде. Рядом с Клитемнестрой встает Эгисф: «Моя сила, моя правда, моя месть за Фиеста и его детей!» Старцы из хора идут на Эгисфа с обнаженными мечами, Эгисф кличет стражу, Клитемнестра их разнимает: «УЖ и так велика жатва смерти — пусть бессильные лаются, а наше дело — царствовать!» Первой трагедии — конец. Действие второй трагедии — восемь лет спустя: Орест вырос и в сопровождении Пилада приходит мстить. Он склоняется над могилой Агамемнона и в знак верности кладет на нее отрезанную прядь своих волос. А потом прячется, потому что видит приближающийся хор. Это хоэфоры, совершительницы возлияний, — по ним называется трагедия. Возлияния водой, вином и медом делались на могилах, чтобы почтить покойника. Клитемнестра продолжает бояться Агамемнона и мертвым, ей снятся страшные сны, поэтому она прислала сюда с возлияниями своих рабынь во главе с Электрой, сестрой Ореста. Они любят Агамемнона, ненавидят Клитемнестру и Эгисфа, тоскуют об Оресте: «Пусть я буду не такой, как мать, — молит Электра, — и пусть вернется Орест отомстить за отца!» Но может быть, он уже вернулся? Вот на могиле прядь волос — цвет в цвет с волосами Электры; вот перед могилой отпечаток ноги — след в след с ногою Электры. Электра с хоэфорами не знает, что и думать. И тут к ним выходит Орест. Узнание совершается быстро: конечно, сначала Электра не верит, но Орест показывает ей: «Вот мои волосы: приложи прядь к моей голове, и ты увидишь, где она отрезана; вот мой плащ — ты сама соткала его мне, когда я был еще ребенком». Брат и сестра обнимают друг друга: «Мы вместе, с нами правда, и над нами — Зевс!» Правда Зевса, веление Аполлона и воля к мести соединяют их против общей обидчицы — Клитемнестры и ее Эгисфа. Перекликаясь с хором, они молятся богам о помощи. Клитемнестре снилось, будто она родила змею и змея ужалила ее в грудь? Пусть же сбудется этот сон! Орест рассказывает Электре и хору, как проникнет он во дворец к злой царице; хор отвечает песней о злых женщинах былых времен — о женах, из ревности перебивших всех мужчин на острове Лемносе, о Скилле, ради любовника погубившей отца, об Алфее, которая, мстя за братьев, извела родного сына, Начинается воплощение замысла: Орест и Пилад, переодетые странниками, стучатся во дворец. К ним выходит Клитемнестра. «Я проходил через Фокиду, — говорит Орест, — и мне сказали: передай в Аргос, что Орест умер; если хотят — пусть пришлют за прахом». Клитемнестра вскрикивает: ей жалко сына, она хотела спасти его от Эгисфа, но не спасла от смерти. Неузнанный Орест с Пиладом входят в дом. Нарастание трагизма перебивается эпизодом почти комическим: старая нянька Ореста плачется перед хором, как она любила его малюткой, и кормила, и поила, и стирала пеленки, а теперь он умер. «Не плачь — может быть, и не умер!» — говорит ей старшая в хоре. Час близок, хор взывает к Зевсу: «Помоги!»; к предкам: «Смените гнев на милость!»; к Оресту: «Будь тверд! если мать вскрикнет: «сын!» — ты ответь ей: «отец!» Является Эгисф: верить или не верить вестям? Он входит во дворец, хор замирает, — и из дворца доносятся удар и стон. Выбегает Клитемнестра, за нею Орест с мечом и Пилад. Она раскрывает грудь: «Пожалей! этой грудью я тебя вскормила, у этой груди я тебя баюкала». Оресту страшно. «Пилад, что делать?» — спрашивает он. И Пилад, до этого не сказавший ни слова, говорит: «А воля Аполлона? а твои клятвы?» Больше Орест не колеблется. «Это судьба судила мне убить мужа!» — кричит Клитемнестра. «А мне — тебя», — отвечает Орест. «Ты, сын, убьешь меня, мать?» — «Ты сама себе убийца». — «Кровь матери отомстит тебе!» — «Кровь отца страшней». Орест ведет мать в дом — на казнь. Хор в смятении поет: «Воля Аполлона — смертному закон; скоро минует зло». Раскрывается внутренность дворца, лежат трупы Клитемнестры и Эгисфа, над ними — Орест, потрясающий кровавым покрывалом Агамемнона. Он уже чувствует безумящее приближение Эринний. Он говорит: «Аполлон велел мне, мстя за отца, убить мать; Аполлон обещал мне очистить меня от кровавого греха. Странником-просителем с масличной ветвью в руках я пойду к его алтарю; а вы будьте свидетелями моего горя». Он убегает, хор поет: «Что-то будет?» На этом кончается вторая трагедия. Третья трагедия, «Евмениды», начинается перед храмом Аполлона в Дельфах, где середина земного круга; храм этот принадлежал сперва Гее-Земле, потом Фемиде-Справедливости, теперь Аполлону-Вещателю. У алтаря — Орест с мечом и масличной ветвью просителя; вокруг хор Эринний, дочерей Ночи, черных и чудовищных. Они спят: это Аполлон навел на них сон, чтобы вызволить Ореста. Аполлон говорит ему: «Беги, пересеки землю и море, предстань в Афины, там будет суд». «Помни обо мне!» — молит Орест. «Помню», — отвечает Аполлон. Орест убегает. Является тень Клитемнестры. Она взывает к Эринниям: «Вот моя рана, вот моя кровь, а вы спите: где же ваше мщение?» Эриннии пробуждаются и хором клянут Аполлона: «Ты спасаешь грешника, ты рушишь вечную Правду, младшие боги попирают старших!» Аполлон принимает вызов: происходит первый, еще короткий спор. «Он убил мать!» — «А она убила мужа». — «Муж жене — не родная кровь: матереубийство страшней мужеубийства». — «Муж жене — родной по закону, сын матери — родной по природе; а закон всюду един, и в природе не святее, чем в семье и обществе. Так положил Зевс, вступив в законный брак с своею Герою». — «Что ж, ты — с молодыми богами, мы — со старыми!» И они устремляются прочь, в Афины: Эриннии — губить Ореста, Аполлон — спасать Ореста. Действие переносится в Афины: Орест сидит перед храмом богини, обняв ее кумир, и взывает к ее суду, Эриннии хороводом вокруг него поют знаменитую «вяжущую песнь»: «Мы блюдем кровавый закон: кто пролил родную кровь — тому поплатиться своей; иначе не станет рода! Он бежать — мы за ним; он в Аид — мы за ним; вот голос старинной Правды!» Афина предстает из храма: «Не мне вас судить: кого осужу, тот станет врагом афинянам, а я этого не хочу; пусть же лучшие из афинян сами свершат суд, сами сделают выбор». Хор в тревоге: что решат люди? не рухнет ли древний порядок? Выходят судьи — афинские старейшины; за ними — Афина, перед ними — с одной стороны Эриннии, с другой — Орест и его наставник Аполлон. Начинается второй, главный спор. «Ты убил мать». — «А она убила мужа». — «Муж жене — не родная кровь». — «Я такой матери — тоже не родная кровь». — «Он отрекся от родства!» — «И он прав, — вмешивается Аполлон, — отец сыну родней, чем мать: отец зачинает плод, мать лишь взращивает его в утробе. Отец и без матери может родить: вот перед вами Афина, без матери рожденная из головы Зевса!» — «Вершите суд», — говорит Афина старейшинам. Один за другим они голосуют, опуская камешки в чаши: в чашу осуждения, в чашу оправдания. Подсчитывают: голоса разделились поровну. «Тогда и я подаю мой голос, — говорит Афина, — и подаю за оправдание: милосердие выше озлобления, мужское родство выше женского». С тех пор во все века в афинском суде при равенстве голосов подсудимый считался оправданным — «голосом Афины». Аполлон с победою, Орест с благодарностью покидают сцену. Перед Афиной остаются Эриннии. Они в неистовстве: рушатся древние устои, люди попирают родовые законы, как покарать их? Наслать ли на афинян голод, чуму, смерть? «Не нужно, — убеждает их Афина. — Милосердие выше озлобления: пошлите афинской земле плодородие, афинским семьям многодетность, афинскому государству крепость. Родовая месть цепью убийств подтачивает государство изнутри, а государство должно быть прочным, чтобы противостоять внешним врагам. Будьте милостивы к афинянам, и афиняне будут вечно чтить вас как „Благих богинь“ — Евменид. А святилище ваше будет меж холмом, где стоит мой храм, и холмом, где судит вот этот суд». И хор постепенно умиротворяется, принимает новую почесть, благословляет афинскую землю: «Прочь раздоры, да не будет крови за кровь, да будет радость за радость, да сплотятся все вкруг общих дел, против общих врагов». И уже не Эринниями, а Евменидами, под водительством Афины, хор покидает сцену.
Alice Cullen: Paracheirodon innesi
Veronica Nicolescu:
Veronica Nicolescu: Rosalie Hale ого
Jessica Stanley: Taylor Swift - Better Than Revenge
Alice Cullen: Red Bull 426
Rosalie Hale: Люблю тебе, моє Сонечко! Відправ це тим, хто заслуговує любові. Отримаєшь 1-3 ти нікому не потрібен. 4-6 ти комусь цікавий. 7-10 ти просто супер. Побачиш хто тебе любить.
Alice Cullen: Ароматические соединения (арены) — циклические органические соединения, которые имеют в своём составе ароматическую систему связей. Они могут иметь насыщенные или ненасыщенные боковые цепи.
Rosalie Hale: Ещё с детства колготки учат нас тому, что две полоски - это жопа! © Если Вы искренне считаете женщин слабым полом, попробуйте ночью перетянуть одеяло на себя! © Если я дала тебе ключ от своего сердца- не радуйся! Завтра я поменяю замок! © «Любить нельзя использовать». А вот где поставить запятую, каждая девушка решает для себя сама... © Хочется такого парня, чтобы "Ух какой"!!! А вокруг одни "Ой бляяя" ©
Alice Cullen: Lauren Cohan
Rosalie Hale: `
Alice Cullen: Греко-персидские войны
Rosalie Hale: Убийственная вещь - это женская память (Оскар Уайльд)
Alice Cullen: Fabretti
Rosalie Hale: Боротьба із злочинністю органічно входить до загальної системи соціальної діяльності нашої держави, спрямованої на вдосконалення способу життя українського народу. В умовах економічної кризи, нерівномірності суспільного розвитку, значних прогалин у законодавстві та інших негативних чинників спостерігається збільшення осіб, які схильні до скоєння злочинів. За цих умов виникає необхідність у поінформованості громадян про події криміногенної ситуації у державі, в певному регіоні, області, місті. Ця інформація передається електронними та друкованими засобами інформації. З неї можна довідатись про юридично-правові норми життя у нашій країні, а також про заходи, які застосовуються у боротьбі зі злочинністю, поради щодо самозахисту та ін. Що стосується причин зростання злочинності, то вони загалом випливають: По-перше — з економічної кризи у країні і, як наслідок, різкого спаду рівня життя, що спонукає певну частину населення, особливо молодь, поліпшити рівень особистого життя будь-якою ціною. По-друге — з недосконалості законодавчої і правової бази, що дає можливість окремим особам використовувати незаконні шляхи власного забезпечення (тіньова економіка та ін.) По-третє — «зовнішнього фактора», котрий полягає в тому, що сучасне покоління в силу історичних обставин не має високого рівня національної культури і християнських цінностей, які виховували б людей на засадах заповідей Божих. По-четверте — негативного впливу на свідомість окремих людей масової культури Заходу, перегляд кінофільмів, відеозаписів, що пропагують насильство, розбій, секс. В умовах криміногенної ситуації, що склалася в нашій країні, питання особистої безпеки хвилює кожного громадянина, адже кожен може стати жертвою злочину. Дійовим засобом проти посягань на особистість є самозахист. Що ж таке самозахист? Самозахист — це законні дії громадян при умові, якщо при цьому було дотримано певних вимог, основною з яких є глибоке розуміння таких важливих положень у кримінальному праві, як необхідна оборона. Під необхідною обороною розуміють правомірний захист від суспільне небезпечних посягань на інтереси держави, суспільні чи особисті інтереси шляхом заподіяння шкоди тому, хто посягає. Суть особистої оборони полягає в її моральному змісті та соціальній спрямованості. Тобто необхідною визнається оборона лише тоді, коли вона була направлена на відбиття суспільне небезпечного нападу, на захист прав та інтересів людини, котра обороняється від загрози заподіяння шкоди. Закон встановлює, що особа, яка заподіяла в момент необхідної оборони шкоду нападаючому, не несе за це відповідальності, оскільки її дії присікають чи запобігають нападу. Право на самозахист може використовувати кожна людина. Законодавством України передбачено, що при захисті особистих інтересів можливе заподіяння шкоди тому, хто на них посягає. Для свого захисту необхідна як фізична, так і психологічна готовність до надзвичайної ситуації. Це значно підвищить шанси дати відсіч зловмисникові. Бажано, та й в інтересах кожної особи чоловічої і жіночої статі, оволодіти хоча б елементарними прийомами самбо, боксу чи інших аналогічних видів спорту. Для цього існує достатньо різних спортивних секцій, гуртків, де можна в короткий час навчитися навичкам самозахисту. Добре б мати при собі газову зброю, придбану в установленому порядку. В жодному разі не рекомендується озброюватись холодною зброєю, бо лише її зберігання призводить до порушення правових норм. Слід зауважити, що у життєвих ситуаціях криміногенного характеру дуже багато умов щодо використання необхідної оборони, які треба знати і враховувати перед тим, як прийняти рішення про самозахист. У відповідній літературі зазначено, що такими умовами, зокрема, є: — суспільна небезпека посягання (нападу) і його дійовість; — можливість захисту державних, громадянських, особистих (своїх власних та інших осіб) інтересів; — заподіяння шкоди тільки нападаючому; — захист не повинен перевищувати меж необхідності. Іншими словами, щоб необхідна оборона була правомірною дією, потрібно, щоб ці умови були в сукупності. ШЛЯХИ, ФОРМИ ТА МЕТОДИ САМОЗАХИСТУ Форма самозахисту є крайньою необхідністю. Вона може здійснюватися шляхом нанесення певної шкоди нападаючому, якщо небезпека від його дій не могла бути усунута іншими засобами. Це можливо здійснити різними шляхами: — застосуванням фізичної сили (найпоширеніша форма), тобто рукопашного бою; — застосуванням спеціальних засобів (газовий пістолет, газовий балончик); — застосуванням спеціально тренованої собаки. Рукопашний бій складається з різноманітних способів і прийомів самозахисту. Розглянемо деякі з них. Несподіваний напад починається завжди з близької відстані. У першу чергу необхідно негайно звільнитися від нападника, а потім не підпускати його близько до себе та не підпадати під його удари. Однією з реакцій того, хто захищається, стає нанесення ударів ногами, оскільки вони втричі сильніші від рук. Ногами можна наносити удари, перебуваючи на порівняно великій дистанції (2-3 кроки) від нападника. Особі, яка захищається, невідомі фізичні можливості злочинця, тому сильні удари чоботами будуть у цій ситуації найефективнішим прийомом самозахисту. Але у поєдинку на короткій дистанції домінуюче місце, без сумніву, належить ударам руками, головою, а також колінами. Переважно кулачний бій закінчується обхватом один одного. Тут виграє той, хто краще володіє прийомами боротьби. Така боротьба нерідко продовжується і на землі. У такому випадку вирішальну роль у досягненні перемоги відіграє уміле використання бойових прийомів самбо. Слід зазначити, що прийоми самбо мають перевагу навіть перед озброєним злочинцем, оскільки вони є невидимою зброєю. Вибір силового прийому залежить від обставин, ступеня небезпеки й агресивності осіб, до яких він застосовується. Так, при відбитті нападу слід діяти відповідно до небезпеки, яку являє нападник. Якщо нападає одна людина без зброї, то мусять бути певні прийоми. Більш рішучих заходів слід вживати, коли нападник дуже сильний фізично чи озброєний або не один. Тут наслідки застосування прийому можуть бути різні. При груповому нападі слід використовувати прийоми та удари, які вивели б з ладу першого нападника (зачинщика), а потім діяти залежно від ситуації. Слід звернути увагу на те, що для застосування фізичної сили до злочинця потрібно володіти певною силою, швидкістю, спритністю та координацією рухів. Важливим є не потрапляти під необгрунтований ризик свого життя чи здоров'я. Для цього слід задуматися: варто чинити фізичний опір чи ні. Але у будь-якому разі потрібно бути націленим на перемогу, діяти безпомилково, впевнено. У цій ситуації на допомогу приходить уміння володіти своїм психічним станом, уміння сконцентрувати психологічний пресинг на злочинця з пригніченням його волі. Тактика захисту від злочинця не містить готових штампів та готових рецептів на всі випадки. Слід діяти залежно від ситуації. ПРАВИЛА ПРИДБАННЯ ТА КОРИСТУВАННЯ ГАЗОВИМ ПІСТОЛЕТОМ Згідно з положенням про порядок продажу, придбання, реєстрації, обліку та застосування спеціальних засобів самооборони, заряджених речовин сльозоточивої та дратівливої дії, затвердженого постановою № 706 Кабінету Міністрів України від 07.09.1993 р., дозвіл на придбання і зберігання газових пістолетів та патронів до них видають органи внутрішніх справ громадянам, які досягли 18-річного віку, за умови наявності висновку (довідки) медичного закладу (ЛКК) установленої форми про те, що за станом здоров'я вони можуть володіти (користуватися) спеціальними засобами самооборони та ознайомлені з порядком їх зберігання і застосування. Такий дозвіл видають за місцем проживання. Для отримання дозволу потрібно: подати до органів внутрішніх справ заповнену картку-заяву, дві фотокартки розміром 3x4, висновок медзакладу. Орган внутрішніх справ у місячний термін розглядає подані документи і видає дозвіл на придбання газового пістолета або мотивовано відмовляє в цьому. Придбаний газовий пістолет протягом 10 днів з дня придбання подається до органів внутрішніх справ для реєстрації та оформлення дозволу на його збереження у дерев'яних або металевих ящиках за місцем роботи або проживання. До нього не повинні мати доступ сторонні особи. В яких випадках власник може застосовувати газовий пістолет, заряджений речовинами сльозоточивої та дратівливої дії? 1. Для захисту від злочинних посягань на життя і здоров'я, житло та майно особисте чи інших громадян. 2. Для захисту від нападу на приміщення організації, установи та суб'єкта підприємницької діяльності за місцем праці. 3. Для затримання особи, яка скоїла злочин і намагається вчиняти опір чи втекти. Перед застосуванням газового пістолета громадянин, якщо є можливість, зобов'язаний попередити нападника про свій намір застосувати зброю. Якщо внаслідок застосування зброї нападникові заподіяно тілесні ушкодження або він помер, громадянин, що застосував зброю, зобов'язаний негайно викликати медичну допомогу та сповістити про це органи внутрішніх справ. Забороняється застосовувати спеціальні засоби самооборони у разі значного скупчення людей, якщо від цього можуть постраждати сторонні особи. Аналогічні вимоги існують і щодо порядку продажу, придбання, реєстрації, обліку і застосування вогнепальної (мисливської) зброї. ПОРАДИ ЩОДО ЗАХИСТУ ОСОБИСТОЇ ВЛАСНОСТІ (ПОГРАБУВАННЯ КВАРТИР, ВИКРАДЕННЯ АВТОМОБІЛІВ, КИШЕНЬКОВИХ КРАДІЖОК) Крадіжки — один із способів забезпечення паразитичного способу життя злочинних елементів у будь-якому суспільстві. Потерпілі громадяни при цьому зазнають великої матеріальної шкоди. Що ж викрадають із квартир злодії? Декілька років тому це —дорогий одяг, гроші, дорогоцінні вироби з кришталю та фарфору, відео- та радіоапаратура тощо. Уданий час забирають усе, навіть продукти харчування. Але, в першу чергу, їх цікавість викликають особи, які мають значну суму іноземної валюти, імпортні речі. Як правило, квартирні злодії діють невеликими групами, в основному у складі 2-3 чоловік. Час скоювання квартирних крадіжок — в основному перша половина дня, коли більшість громадян перебуває на роботі, учні та студенти — у навчальних закладах. Квартирні крадіжки можуть бути скоєні такими способами: шляхом підбирання ключів, проникненням через вікно, виламуванням дверей, шляхом обдурення господарів тощо. Як зберегти своє майно від злочинних посягань? Звичайно, готових рецептів на всі випадки життя дати неможливо, але до основних порад бажано прислухатись. — Важливо, щоб у відсутність, а навіть у присутності мешканців квартири, всі вікна і двері були надійно зачиненими. Причому двері повинні бути добре обладнані надійними замками та засувами. — Для посилення міцності дверей добре використовувати металеві листи, подвійні вхідні двері. — Варто вмонтувати кілька замків, наприклад — внизу, посередині, вгорі. Але міцність дверей та надійність замків будуть тоді, коли добре будуть укріплені рами дверей. — Не слід забувати і про вмонтування у двері спеціального оглядового отвору (зорового вічка). Це допоможе захистити житло від непрошених гостей. — Найбільш надійним охоронцем квартири є спеціально вмонтована сигналізація, яка виведена на пульт централізованої охорони найближчого відділення міліції. Однак слід пам'ятати, що для крадія замків не існує. Тому треба завжди дбати про те, щоб за квартирою був постійний нагляд зі сторони сусідів та знайомих. Це стосується тих випадків, коли господарі покидають житло на довгий час. Нерідко квартирні крадіжки здійснюються з вини самих мешканців. Йдеться про сам факт проникнення в житло. Так, щоб здійснити пограбування квартири, злочинці, обманюючи господарів, називають себе працівниками ЖЕКу, газової служби і т. д. Слід пам'ятати, що чужих осіб до помешкання пускати на варто. Для оборони житла непогано мати собаку. Пам'ятайте, для проникнення у квартиру і викрадення цінних речей досвідченим злодіям достатньо 20— 30 хв. Рідко буває, що крадії перебувають у квартирі довше. Хоч на практиці були курйозні випадки, коли злодій полюбляв приймати теплу ванну після того, як усі бажані речі були підготовлені до виносу. Що ж робити під час квартирної крадіжки? 1. Якщо один вдома, то не потрібно відчиняти двері невідомим людям. 2. Якщо злочинці намагаються відкрити двері в квартиру, а вони міцні і добре закриті, спершу подзвонити у відділення міліції або дати знати про це сусідам. Якщо ж є сумніви, то спочатку треба двері закріпити будь-яким важким предметом. 3. Якщо двері до помешкання відкриті, коли ви прийшли, то в квартиру входити не можна. Треба звернутися до сусідів, викликати міліцію і спостерігати за квартирою до їх приїзду. Якщо в квартирі хтось є, потрібно закрити двері на ключ і залишити його в замку. Якщо в обкраденій квартирі нікого немає, все лишити на місці так до прибуття міліції. 4. Не залишайте ключ від квартири в «надійному місці», у кишені пальта. У разі загублення ключа — негайно міняйте замок. 5. У житті людей часто трапляються випадки крадіжок особистих речей на робочому місці, у місцях побутового і культурного обслу-говування, в гостях, у місцях відпочинку тощо. Радимо усі цінні реч' тримати завжди при собі. Перебуваючи на заняттях спортом, у місцях відпочинку, потрібно брати зі собою, як правило, малоцінні, навіть поношені речі, а документи, гроші і ключі здавати на зберігання відповідальній особі. Аналогічних порад потрібно дотримуватись тим, хто проживає у гуртожитках, готелях та ін. Певні проблеми завдають так звані кишенькові злодії, крадучи гроші та інші цінні речі. У більшості випадків цей злочин відбувається там, де збирається багато людей: переповнений громадський транспорт, ринки, черги тощо. Основна порада: не носіть зі собою великої суми грошей. Однак життєві ситуації різноманітні. Тож треба запам'ятати деякі правила: — не тримати великі суми грошей в одному місці; — пам'ятайте і тримайте під контролем ті місця, де зберігаєте гроші, — якщо гроші у сумочці, то її слід притиснути до грудей і пильнувати, щоб ніхто її не витягнув з-під рук; — гаманець треба класти у пакет чи господарську сумку на саме дно, зверху покласти різні речі, особливо такі, які створюють шум (шелестять); — у разі викрадання ключів і документів треба негайно змінити замок у квартирі; — у будь-якому разі кожна людина повинна бути пильною та обережною. Перераховані поради — загального характеру. У кожному конкретному разі слід діяти з урахуванням ситуації. Велика небезпека є у збереженні власного автомобіля, мотоцикла, велосипеда, їх викрадення дуже поширене навіть у цивілізованих розвинутих країнах. Наприклад, у Німеччині за один рік викрадають майже 60 тис. автомобілей. Запобігти викраденню автотранспортних засобів можна таким чином: — кожен автомобіль має бути обладнаний надійним електронним сторожовим пристроєм — сигналізацією; — по можливості слід мати надійне пристосування, яке зашкодить викрасти автомобіль, — замок на педалі і кермі; — оскільки всі замки в машині стандартні, то доцільно їх переробити під індивідуальний ключ; — залишати автомобіль на довгий час треба на видному місці — впритул до будівель, дерев, тобто в такому положенні, яке б ускладнювало процес виїзду. ЯК УНИКНУТИ ЗҐВАЛТУВАННЯ? Кримінальні дані свідчать, що цей злочин має тенденцію до зростання. Потерпілі, як правило, в міліцію не заявляють через страх громадського оголошення. Нижче наводимо деякі поради щодо захисту від зґвалтування. 1. Поведінка жінки повинна бути виключно моральною, не слід давати щонайменших причин до залицянь з боку незнайомця. 2. Якщо залицяються на вулиці, треба рухатись, не вступаючи у розмову, в гущу людей, до житла чи на дорогу, де проходить транспорт. Можна викрикнути якесь ім'я чи прізвище — буцімто якась знайома людина є поблизу. Якщо ситуація загострюється, потрібно голосно кричати все, що прийде в голову. 3. Якщо ґвалтівник схопив жінку, треба застосувати фізичний опір — удар ногою в пах нападаючого чи двома зігнутими пальцями (вказівним і середнім) затиснути кінчик носа хулігана. Потім підняти їх уверх і різко опустити руку (подібно струшуванню термометра). Створюється враження відірваного носа. Ще один з відволікаючих прийомів: жінці потрібно носити зі собою сигарети і сірники, незважаючи нате, курить вона чи ні. В тяжкий момент віч-на-віч з ґвалтівником варто запропонувати закурити. Розкурити самій сигарету і засунути її за комір своєму «залицяльникові», після чого притиснути її до тіла щонайсильніше і втікати з цього місця. Отож найкращий спосіб «охолодити» ґвалтівника — спричинити йому сильний біль у ділянці обличчя, шиї, живота. Можна вкусити його за ніс, губу, вухо, тикнути в очі пальцями. Захищатись треба завжди до кінця — на карту може бути поставлене життя жінки. 4. Рекомендується проявляти хитрість, обман з метою заманити ґвалтівника у місце, де є потенційний захист. 5. Дівчатам-підліткам рекомендується завжди повідомляти батьків — куди, до кого і з ким вони йдуть з дому. На вулиці потрібно перебувати в компанії знайомих друзів. Ідучи в гості, потрібно залишити батькам номер телефону й адресу. Виходячи від гостей, повідомляти про це батьків телефоном. Бажано, щоб хтось з батьків вийшов назустріч. 6. Не рекомендується в сутінках ходити через двори, парки та сквери 7. Звичайно, добре, щоб жінки володіли фізичними прийомами самбо, карате та іншими ефективними засобами, мали при собі газовий балончик. Проте тут небезпека криється у тому, щоб у складній ситуації струмінь сльозоточивого газу не направити на себе.
Alice Cullen: Антифранцузские коалиции
Rosalie Hale: <small>The fairytale gone B.A.D.<hr width = 75% size = 1 color = #4d061c><b>Имя:</b> Мануэла Яруш<br><b>Возраст:</b> 90|18<br><b>Раса:</b> оборотень<br><b>Способности:</b> стандартные для оборотня, усиленный нюх<br><hr width = 75% size = 1 color = #4d061c>Статус: pearlification<br>Респекты: 000 Оо
Isabella Swan: Rosalie Hale пишет: Оо
Veronica Nicolescu: 600309254
Esme Cullen: Esme Cullen
Jasper Hale: Andrea
Alice Cullen: http://www.vu.lt/site_files/SD/Programos/Teise.pdf
Leah Clearwater: Fidzi Romero
Sulpicia Volturi:
Manuela Jarusz: Ad Kalendas Graecas.
полная версия страницы